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Biografische Daten

Bernhard Tragut

Traumhaft

Vier in hoher Handwerkskunst vollendete Stücke aus Lindenholz von Berhard Tragut (geboren 1957 in Purgstall, NÖ) werden sich unter dem Titel "Traumhaft" in den Räumen der Galerie Cult versammeln. Wie in den bisherigen Arbeiten des gelernten Vergolders Tragut, der vor seinem Eintritt in die Akademie der bildenden Künste täglich von Heiligenfiguren umgeben war, werden sich auch in ihnen Alltag und Sakralität verschränken.

Drei kleine Tabernakel des alltäglichen Wünschens, unterschiedlich geformt, bergen Heiligenfiguren der Gewöhnlichkeit. Drei Personen, jede für sich, vereinzelt eingeschlossen in intime Gehäuse ihrer Sehnsüchte und Träume. In ihren zu Kästchen ausgewachsenen Sockeln geborgen, sind die Tragut´schen Figuren nun gänzlich unerreichbar geworden, auch wenn man diese "interaktiven Skulpturen", wie sie der Künstler schmunzelnd nennt, drehen, das heißt dem Betrachter zu- oder von diesem abwenden kann. Wenn sie bisher noch auf dem standen, saßen oder lagen, was sie definierte, was ihnen ihre Welt bedeutete, in die sie sich einschrieben, so geraten Innen und Außen nunmehr gänzlich durcheinander, verdrehen sich wie in einem Möbiusband.

In aller Intimität haben sich auch die Kästchen-Figuren zum Klischee zurecht gemacht. Es ist, als hätten sie gerade ihr bestes Kostüm angezogen, um sich selbst zu zeigen, wer sie gerne sein möchten: ein bestimmter Typ mit neuen Turnschuhen, sehr verführerisch oder ganz wo anders. Sie geben sich sichtlich Mühe, erkannt zu werden als jemand, dem Aufmerksamkeit, dem ein Blick gebührt.

Auch die beiden Figuren, welche auf der kunstvoll verschachtelten überdimensionalen Monstranz auftauchen, auf der sich eine idyllische Landschaft und glänzend fetischhafte Autoteile gegenseitig durchdringen wie Zahnräder, auch diese beiden Figuren wissen, daß sie betrachtet werden. Von den Horizonten ihrer Welt buchstäblich eingekreist oder zum höchsten Punkt, dem Gipfel der Monstranz vorgedrungen, schläft sie und er blickt hinterhältig zurück auf den/die Betrachter/in. Die Stelle, in der sich sonst das Allerheiligste befindet, bleibt leer.

In der Monstranz treibt Bernhard Tragut das Spiel von Ursache und Wirkung weiter. Er kombiniert und vertauscht die Teile, um sie dann, semantisch verschoben, wie in einem absurden Puzzle wieder zusammenzufügen. Am Ende des Spiels weiß man weder, wer hier auf welche Weise wohin gekommen ist, noch, wer hier wen direkt oder aus den Augenwinkeln beobachtet.

Sehen, gesehen werden, sich abwenden, zurückblicken, sich zeigen sind wiederkehrende Themen in den Tragut´schen Szenarien, denen man seit 1981 immer wieder in Ausstellungen begegnet. Seit je treten ihre Protagonisten mit denen, die sich ihnen zuwenden, in Kontakt. Sie bieten sich an als Spiegel, unter deren fülligen und glänzenden Oberflächen ("Diese Fülle, dieser Glanz" war der Titel der Ausstellung von Bernhard Tragut in der Blau-Gelben Galerie des NÖ Landesmuseums, Wien, 1990) sie immer ein wenig jämmerlich sind.

So funktionieren wir, scheint Bernhard Tragut zu sagen. Wir wünschen und träumen und bleiben in Bewegung. Wir verlieben uns (seine Personale in der Galerie Station Drei im Vorjahr trug den Titel "Verliebt"), begehren, meinen, den Gipfel erreicht zu haben und kommen doch nicht von der Stelle. Wir sind eingeschlossen in unsere Wünsche und sind ununterbrochen dazu verdammt, sie zu verfolgen. Und all dies müssen wir tun, denn das Wünschen ist allemal wichtiger als die Wunscherfüllung, welche ohnehin immer imaginär ist.
Dies ist, was er zeigt. Er spricht einfach und dementsprechend von permanenter Standortbestimmung.
(Text: Eva S.-Sturm)